《杨大壮和田桂花的第二十九》剧情简介
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《杨大壮和田桂花的第二十九》相关评论
慕瞳
视与听百佳(2012版)第42。 《词》表现出更进一步的简约和苛刻的室内装饰和场面调度趋向，缓慢的长镜头加剧了这种感觉。更加极端是《葛楚》……以其静态的镜头，看起来无论是摄影机还是演员长时间的不动 —— 在大部分批评家那里都被认为是过分了。评论界的一通批评甚至可以被看作是德莱叶的艺术声明——一部净化的、庄严的沉思冥想之作。德莱叶的视觉风格得到持续的钦佩，尽管在表面上有所不同，但是被认为具有一种基本的内在统一性和连续性。虽然他的影片的主题的连贯性——围绕妇女的不平等的挣扎以及无辜者反抗压迫以及社会宽容问题，命运和死亡的无可逃脱性，尘世生活中邪恶的力量等等——很少被广泛地体认。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
时光不温柔
剧本故事流畅情节跌宕起伏，桥段设置张弛有度，台词和角色都不落俗套，正反派众人物气场强大，演员演技浑然，杨大壮和田桂花的第二十九关键热血义气的主题被烘托的太强烈，整场下来有过分入戏的意思，竟然有些激动和澎湃，那些官匪勾结，黑吃黑的映射表达，都足够有戏剧性及内容上的张力，当然动荡时代下的个体命运同样叫人唏嘘
枵枵也
父亲追孩子两条小径汇合，行车路上显眼的合流注意标志，杨大壮和田桂花的第二十九最终静止机位孩子把福山一家带入电器屋。本来解决分离最好的方式就是一起。是枝的镜头语言依然冷暖分明，孩童的轮廓都充满爱意。一些对比和故事细节略微刻意，总体还是看的泪目。
